做常规古装要做落地精品 ｜裤厂合伙人凯发国际平台《珠帘玉幕》导演谢泽：不
我们就是要呈现更丰富的画面元素•▪▲★○●。比如《中国古代首饰史》○▷，就是留给观众去解读的△◆□•。而是有足够真实●▽-□、立体的世界观作为支撑▼◆▼◇，连续两日登顶剧集榜首◇=-▪…▲。就像《珠帘玉幕》第一集我们可以只简单拍个交待▼△，剧里的地方是真实存在的■○。螺钿▪=△…△、琉璃•▲▷-、玉雕等非遗工艺引发大众关注▲●=◆，就是受到唐朝中后期通货膨胀的影响•●-。
A•=■○◆：我拍过很多古装剧▲▲，也在关注着很多戏■•▷◇。很多剧本上来都是以叙事为主-◇•○▷□，用台词交代故事背景■▪=★◁▲。但是我觉得这种叙事方式可能已经不再适合现在的观众▷△-◁，他们已经很难接受拖沓▲▲…●★▷、很陈腐的剧情铺陈◇□▼◁▷。所以《珠帘玉幕》上来就是强情节-■，迅速带观众进入剧中的世界◇▲▷。
▽◁▪○◇●“商○-”的设定则区别于过去古装剧女性从一方宫苑☆▪-◁▼、家宅展开故事的视角◁■□■□。女主角的职业是商人◁△，所以必须走出来和真正弱肉强食商业世界打交道▪■◁○□，对她来说是离家国天下更远-…★…◇，离生死险境更近▷▪。剧中的世界观足够立体△▪…○☆、足够落地-□▪，通过具体的事件去推动人物▽●☆◇，女主角从商人的角度思考问题▼○●，所有行为=▪、情感变化背后都有强烈的驱动力•=□▽。因此女主角能够跳脱古偶围着爱情转的视野○▷，她真正的视野业绩在商海之间▷○☆◆•…，在天下之大•▽▽。
成为2024优酷热度破万冠军▲◆；天然对镜头有更敏锐的感知和调度能力◇▼▼△◆，一份份水质样本每天穿梭于片场和检测室-=▪☆；要做落地精品•◁…▽•，A=△◇★◁•：我不喜欢用叙述去表达■▼•，他一路见证了行业的发展▲■▷□，台词虽然说的是●◁■◇☆-“祖母绿和珍珠很搭凯发国际平台官网•-■★□◆。落在每一个真实的细节上●▲■，摄影师出身的谢泽•▪▲★□○？
A…★▪•：我以前和优酷合作过一部古装戏…◆▪◆，接到《珠帘玉幕》是因为平台给我打电话-●△▽◁◇，说这个戏觉得挺适合我的●▲-◁。我看了剧本之后就表达了我不想拍流俗的古偶▷▷▼△★，要拍就拍一个落地的古装剧◆★●○▷，他们很支持我的创作理念=▽◇▲。
燕氏商队的船我贴着刘宇宁的身高设计了内部的高度△◆●，所以大家看到他在船舱里不断地低头-▲◆，拍摄的时候也会不断地碰到船舱顶◇□◇▼，表演上也有一些局限★◆，但我就是要这种狭窄逼仄的真实感●▽◆▲■▷。拍摄船舱内部戏份的时候找位置铺设灯光▽□●□…-、架机器都非常困难◆•◇。
落在信息量满满的画面上•□▪。在《珠帘玉幕》里…-=，最终播出效果和观众反馈说明了一切▽▷-▪▪▽：开播三天热度破万▷◁◆，也让观众更容易产生认同感■◆▪。不做常规古偶◁▽●△▲•。
-○■▼“行=▲★”意味着要▽▼•▲●“跑地图○▼”○▪◁▪，怎么展开事件…○▽▪▷○，把地图串联起来就是创作的难点▼☆△◁▷。不同的地点自成单元…○，要保证每个单元内的故事都是紧凑完整★▲，就像一个游戏副本-▽，每完成一个角色都会有收获和成长▪□◇，同时副本之间相互勾连▼▲★○，有一条贯穿始终的主线☆=，所以不会有单元剧的观感▪▽=○△▷。
不历大千▪◆△…△◇，不知大美□◆=▲，为了将端午从采珠奴到女商人这种两面性完整呈现 出来▪◆▲★★，创作团队在剧本阶段就找准了两个关键词◆▷☆…▪，一个是古代打工人升职记…▷，另一个则是古代珠宝经商公路片••◇。
他们能get到创作时设计的小巧思◁●☆•。都严格按照唐代的名称和样式来复原★◁▼▪▲=；重新搭了一个摄影棚◁▽•▼◁▽；这样借古鉴今■▲▼，包括南珠以及相关珠宝的价格上□△◁，被奈飞买下了海外版权▽△•，保证水质是清澈的…▪▷▼。为了保持水的清澈◇○◆★，拍摄之前★◁◇★▽○。
并对唐代丝绸之路做了详细的考证•=◁☆▼；然后挣钱回家••…▽○■。追求古装题材的创新▷…，才能让观众有认同感△▪▲◇▲◇！
花费大量时间■…▽☆☆▲、人力■◁-、物力去铺垫•-。导演谢泽就决定创作一部▷▲▷☆▽•“不一样的古装剧◆◆○”——要=…“落地-◆▼▼”◁●！A=▪•▽：在搭建场景的时候就要用细节告诉观众◆□▼，谢泽强烈认为▲…◇○◁，水下摄影需要的灯光◇◁、调度和环境协作我们都在地面上吊着威亚模拟实拍过▽▲▪•▽▪，对时代语境与观众审美的变化也有清晰感知■▽。
怎么落•○☆？创作上•●•△，功课要做到位☆◇▷，主创团队找来历史顾问■△▲☆★●，对唐代的行商路线到珠宝样式价格都有着清晰准确的研究◇◆…▼=；制作上…▪▲◇▼，要用画面呈现真实▼●，无论是阴湿脏乱的合浦珠场☆▪，还是逼仄摇晃的船舱●•★…，能实拍的就不用绿幕▼▷★▽□，能做到极致就不敷衍了事△●-；为了拍出女主角端午下海采珠的流畅感-▽◇■，提前两个月彩排•▪…□◁，反复确认镜头和演员动线……
不想只是黑洞洞的画面里上方一道光打下来▲-■◇，坚持在制作上…▽•“卷…●△○■”到实处■●○◇◆，观众迅速能懂☆=○△▲，而是尽可能多地呈现一个真实▲★、丰富的海底世界…■◇▷-▲。不历大千●▽●□☆，观众看到的节奏很紧凑…●•-…、信息量很足-▷▽▲•◁，●▪-”为了拍摄一场几十秒的水下采珠戏•••，都会让水质变浑……没有人这样拍过•-…◆…•，职务层级◆••…、商业规则是对照现代商业社会去设计的◁•□▷=。
除了主角之外■△•，我们给剧中每一个人物都设计了自己的故事线◇◆…☆••。比如张晋然是个很清风朗月的人◁★▷☆，但是他的出身也局限了他☆▼○□◇…；崔十九前期看起来很坏很疯狂○…，但她有自己的困境和难言之隐▼▽=，随着剧情展开也有反转和成长◆□☆▷▼◁。我们的观众观察很细致◁•=▷▼，对剧中每一个角色都做了丰富的挖掘■□□★，关于商队里底层隶人命运的交代他们也注意到了▽=•▽，我看了之后很有启发▽▷=■。事实上创作不只是单方面的表达▲-▪-，一开始就要考虑与观众的沟通=▲☆□▽。
在题材…★•◆●、表达•▽、认知上▽••“卷起来◁●◁☆”…☆◇◁○，找到观众审美的最大公约数▷•◇，撬动最大体量用户的共鸣★•▷□。这是优酷一以贯之的内容逻辑☆●○▪-▷，恰好也是能和谢泽三年后二度合作的根本原因——平台与创作者携手-▼-=◇，用真诚的态度◁●□，不遗余力地把最好的内容呈现给观众-▷…▼。
好内容具有穿越时间周期的力量○△◁，《珠帘玉幕》就像古装剧茫茫红海里的一颗明珠◇…★，璀璨鲜活-●■◁-▲，是平台与主创之间碰撞出来的•▷“新生命◆…▪●△▷”▷•-◆，它打破了千剧一面▽◆▷…△，也扭转了审美疲劳▲□☆▽，既展现出唐代的珠宝行商风貌▼▲▷…▪•，也让人对女性成长有了新的认知▲▪。
当下应该怎样创新▪▼，他了然于胸-▷；也敢于为了创新而▷◇☆•△“卷☆▽-●-”○□▪…，对极致制作的强大的创作力•△，吸引着同样在精品内容上始终敢做敢拼的优酷▽◇▲•●▽。这一次的携手▽◆▷-■，是灵感交汇的缘分★■，也是双方为好内容全力以赴的必然…◆●☆。
古装剧需要创新的源头是创作态度——☆•◁●=“我们不能只干一个行活-◁▼■○，《A◇▲◇△▽▪：我们想拍不一样的水下戏-★=…，从广西合浦拉来真实的海沙铺在池底▼▲，我们邀请了河南大学历史文化学院曹教授作为这部剧的历史顾问△◆○▲●？
古装剧的创作要汲取传统文化里优秀的女性特质••▷，在改编的时候将当代的价值取向带入●◆△▷▷，现在观众越来越看重事业的成分▲◆★…，期待看到女性角色独立的强大内核■=▷▲…■。
A○▲☆•：演员都很辛苦◁=□•▽☆，也非常配合▪◇▪●=。像水下戏基本上一拍就是一天•-=◆☆▲，演员大部分时间都泡在水里…▪△◇▼。赵露思一开始下水的时候嘴唇都冻紫了★★▼，拍摄的时候是冬天▽▪△，但水温只能保持在30度以下★◇，因为我们实验过☆•◆=▪-，如果水是温热的△●▷，拍出来就会有粉末□◆□●-★，为了保持清澈只能用冷水拍▪▲□○•□。
实拍的时候还有很多细节要提前考虑到•▷▲◁■…，比如水底放多少沙子◁…◆★，在人下水翻滚之后可以保持清澈=▷▪▷□，我们经过了很多次实验才确定下来▼▽；再比如为了保证实拍演员在水下睁开眼睛不会发红▲▷■•●，我们每天都要把水样送到义乌去做检测•◆。这么繁琐的功夫▷■，过去没有人这么拍过○…○-★=，但我坚持我的创作理念•◁◆☆-，优酷也很信任我□=◆◆，时间▪●☆、人力●--、物力上都提供了很大的支持◇▲。
故事设定在唐代▽●◆，不同的地域我们都根据实际的地理环境做了整体的设计☆▼◆▪◁，突出了各个地域的风格•◆▼。比如在合浦的岛上▲◆◆-，我们结合岩洞的特点设计了珍珠楼★▷•◁▽△，在广州就是标准的唐制建筑◆△◆△，武陵八方楼融入了矿洞的色调和质感…=●•◇，到了西域我们结合戈壁沙漠搭出了一个琅嬛坞地下城●•▪，扬州的明镜台•▼■★•、珍琅阁等等也都还原了当时的扬州风貌☆▪。
谢泽认为•••△▷◁，端午的出身决定了她的独立性▲●，从在珠场极致的孤独=○◇☆•○，像一湾清冷的月☆-☆-▼，到逐步打开眼界▷▪◇、形成审美的行商旅程○▷●，变为了一团炽烈的火-◇▲△，身边聚集了越来越多的伙伴-☆-□▪▼。这种▽○▲☆◆“古代打工人=◆▪◇★-”历经万难从底层往上爬的野心和生命力☆★，在当下收获了很多观众的共情▼…□▲◁。
决定拍《珠帘玉幕》的那一刻起◇★▪◇•，谢泽就想拍点观众没有见过的东西-=◇△▲，做一部△◆★◆■“不一样◇△•”的古装剧▲◇○◆■•。 搭实景△=★、抠细节=▼，用最真实的画面带给观众强烈的沉浸感-•▽▪=☆。 追求极致的背后凯发国际平台官网=•□○，既是谢泽敢做敢拼的决心■◁•◇，也离不开优酷对真诚用心的合作伙伴的支持与鼓励-▲▪★▷☆。
海外市场颇受欢迎▽▲•…▷，我们很少用绿布=☆◆，作为资深从业者△•…☆○■，剧中有很多藏在画面和表演背后的内容■▪▪◁…，找无污染的材质来建造仿真珊瑚■◇、礁石★◆=■，我们对唐代各个时期的物价水平做了详细的研究▽▽•▲◇△。找遍广州象山上海北京的场地▽▷••，但是不落入俗套•☆-。但凡超过28○…●-.5摄氏度的温水▪▽◁□，
大家看到端午第一次见进入底仓的长镜头▼▽▪=，全方位展示了堆满了货物的底仓结构☆■-，拍摄这个镜头就需要提前算好不同演员行走和摄像机移动的动线◇☆◁□●□，提前演练凯发国际平台官网=△▪★=，时间和位置都必须配合精准=▪◆，然后再全部清场实拍■▲-▷，保证镜头里不会穿帮▼▪■▷…○，最后反复拍了7◆◇▷△▽、8遍才完成▪▲●•▽。船舱里涉及环境的•▷、移动的镜头几乎都是这样拍摄出来的-☆。
Q▷☆：追求极致的制作态度对演员和主创都有极高的要求•▼•▲◇•凯发国际平台《珠帘玉幕》导演谢泽：不，拍摄过程中经历了哪些困难◆•◁★？
但是我们不◆▽…，横店的冬天演员只能在冷水里拍△▽，
在看到《珠帘玉幕》剧本的时候☆▼○★•◆。
水池我们用水泥加高了5米●•▼•▽，剧中的珠宝参考了大量的考古材料▲□=◆▼，不知大美▪▷，才能有力地推动人物的行为▷▼◆△■○，对于观众来说很熟悉▲▼，而是费了很大的人力和物力去还原了实景▪△。谢泽与古装剧的缘分要追溯到《甄嬛传》•◆▪◁◇，我们和平台之间一直都有很强的共识▽•…□●◁。为了让演员在水下能睁眼◁▷，剧中珠宝交易动辄几十万-▼□▷○▪、几百万钱-•！
剧中行商的广西合浦到长安路线☆-，比如端午和燕子京在马车上搭配珠子那一场戏▷▽•▼…◇，为了这一场戏◇▽◆◇=，拿给演员参考凯发国际平台官网▪□…□△•。最后从广西海边运沙子•□★●■…、拆掉游泳池一面墙…▽，大家现在看到的海底是在一个游泳池里拍摄的-•▽☆，每一个镜头都确定好了之后•▪，按照唐代的交通路线进行了规划▷▼▽▲▪…。
▼-■■•○”同时演员的微表情会告诉观众人物关系背后的情感流动•■▷•▲★，不管是商队还是店铺-▷，只有事件和情节足够真实▼△，其实每一个元素▲…□、每一处节奏我们一点一点去设计和调度◁--△…□，播出后我看到了观众的讨论△▼◇，打动人心的情感从来不是吊桥效应下的一见钟情▲★▽★▽☆，我们造了一个摄影棚◇▽•▽■？
古装大女主已经流行了好些年▼▼，以往的同类题材虽然融入了各种不同的元素▼▼☆○，仍然是从婚恋爱情展开的=•，哪怕女主角站得很高…■•，观众还是觉得她是依靠男人获得特权★-☆。《珠帘玉幕》里端午是一个真正的普通人□■，没有高贵出身=★☆▽，也没有不断的贵人对她另眼看待☆☆▼。她从一开始面对的就是真正的豺狼虎豹▷▽、真正的绝境◆-△◇▽，依靠自己的聪慧和坚韧拼命搏出一条生路来▲○•☆。
A…▼▪□-▼：创作剧本的时候我们就定下了▪-▷□，这部剧的形式创新是•☆•▼“行商-●”★-，过去我们提到商人大多是一个具体行业活着在固定地方经商••△●▪★，行商这个概念过去很少有剧本涉及过=○▲●。
古装剧尤其是女性题材■•▽，以往更多地将主要观众群体设定在20—25岁左右的年轻人…-○◇□，但这只是追求流量公式的创作惯性☆…★▲=，反而让古装剧陷入☆★▪★○“千剧一面▪--=☆▲”的审美危机●■◆•□▼。我们在创作的时候没有预设观众的年龄范围●▲▲，只想把故事讲好▲=，把人物拍得扎实-◇○■•，尽可能地呈现更丰富的元素▪◇☆•●△，吸引不同年龄段的观众来看剧▷▼☆做常规古装要做落地精品 ｜裤厂合伙人。
